Мы завершаем публикацию переводов первой статьи “CGSociety”, посвященной работе над созданием фильма «Вавилон 5: Утерянные сказания».

Будьте внимательны, эта статья содержит спойлеры!

BABYLON 5: THE LOST TALES
CGSOCIETY PRODUCTION FOCUS
8 марта 2007 года, Ренее Данлоп

ВИЗУАЛЬНЫЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ — НАЧАЛО

Когда съемки заканчиваются и студия одобряет скомпонованный материал, для фильма начинается стадия пост-продакшн. По примерным оценкам создателям понадобились порядка 200 сцен с применением спецэффектов, многие из которых требовали модернизированной модели станции „Вавилон 5“ — как снаружи, так и внутри.

Поскольку изначальная модель была создана более чем 10 лет назад, силуэт и текстуры станции пришлось воссоздать с нуля на основе того, что было смоделировано для сериала еще в 1993–94 годах. Основной задачей было сохранение узнаваемости станции при применении самых современных технологий в области трехмерного моделирования. «Мы создали несколько пробных сцен, и они выглядят очень здорово», — говорит Стражинский. «Все узнаваемо и при этом современно.»

Так как образ центаврианских и земных крейсеров, а также истребителей „Старфьюри“ был создан для сериала, никаких новых разработок для «Утерянных сказаний» не потребовалось. Исключением можно назвать сцену разрушения Нью-Йорка, для которого потребовалось создать серьезную трехмерную карту. «Это очень интересная сцена с видом на город с высоты небоскреба.» У компании “Atmosphere”, которая работает над спецэффектами для фильма, уже накоплен большой материал по Нью-Йорку.

«Мы добавим пару-тройку новых зданий тут и там, чтобы обновить вид города, сохраняя при этом его узнаваемость.» Как и в случае с «Вавилоном 5», все моделирование происходит в программе Lightwave, а анимация — в Digital Fusion. То, что раньше делалось текстурами, теперь будет передано подетальным моделированием мелкой геометрии. Вокруг «Вавилона 5» сформировалась большая армия поклонников, которые до сих пор обсуждают всевозможные нюансы сериала на бесконечных просторах сети.

Учитывая это, основным условием было соответствие новых спецэффектов сложившейся вселенной и ее образам. Это оказалось очень серьезным заданием, принимая во внимание тот факт, что отведенный на этот процесс срок заканчивался в конце марта. Все усложнялось еще и тем, что “Warner Brothers” потеряли все оригинальные модели из сериала. Когда съемки «Вавилона 5» закончились, все декорации, костюмы, предметы, модели кораблей, планет и всего остального были переданы “Warner Brothers”. Компания также потребовала, чтобы никакой из материалов не был скопирован для личного пользования.

Это требование тогда было выполнено, однако когда полученные от студии материалы оказались неполными, пришлось быстро искать недостающие модели. По иронии судьбы, на помощь пришли поклонники сериала.

Команда “Atmosphere” просмотрела всю информацию по моделям, которую собрали фанаты. Десятки моделей были переданы компании и впоследствии использованы для воссоздания кораблей из сериала с необходимой точностью. Стражинский посчитал такой поворот событий ироничным. «Сначала мы создали сериал, на основе которого поклонники создали свое видение, которое теперь используется нами для создания фильма.» Круг замкнулся.

Поскольку некоторое количество костюмов также загадочно пропало, профильным департаментам пришлось искать недостающие вещи повсюду. Выяснилось, что один поклонник выкупил большую часть реквизитов для личной коллекции. К нему обратились с просьбой предоставить кое-что для съемок, и в итоге лишь незначительную часть костюмов пришлось изготавливать для «Утерянных сказаний» с нуля.

Во время пост-продакшена Стражинский продолжает перемещаться между Лос-Анджелесом и Ванкувером, поэтому его общение с “Atmosphere” происходит удаленно посредством сети. Когда ему были отправлены первые низкополигональные модели на одобрение, существовало опасение, что Стражинский не поймет, почему в них отсутствуют многие детали. Однако к всеобщему удивлению, низкополигональные модели сегодня по качеству соответствуют высококачественным моделям времен съемок сериала. «Наши прежние две тысячи полигонов в кадре на сегодняшний день — это очень просто и быстро.

В те времена мы использовали примитивные компьютеры Amiga и оборудование Video Toaster от “NewTek”.» У Стражинского всегда найдется история про это. «Создание анимации происходило на нескольких соединенных компьютерах Amiga. Провода проходили прямо по квартире человека, который делал спецэффекты, рядом с клетками, в которых жили его кролики. Периодически какой-нибудь кролик перегрызал провод во время оцифровки сцены. Тогда мне звонили и говорили, что у них опять проблема с кроликом. Вот так мы и оказались здесь сегодня.»

ЭНДРЮ КАРР, ОТВЕТСТВЕННЫЙ ЗА СПЕЦЭФФЕКТЫ АЛЕК МАККЛИМОНТ, ВЕДУЩИЙ 3D ВИЗУАЛИЗАТОР

Компания “Atmosphere” как раз заканчивала работу над сериалами “Battlestar Gallactica” и “Stargate”, когда «Утерянные сказания» только набирали обороты. Эндрю Карр присутствовал на площадке с первого дня съемок. Алек МакКлимонт присоединился к нему днем позже. Он вспоминает: «Стражинский получает то, что хочет от актера. Как только он доволен, они перечеркивают эту сцену и берутся за следующую.

Никаких промедлений.» Алек отмечает, что команда меняла камеры и снимала сцены очень быстро. Если что-то отбрасывало тень на зеленый экран, эту вещь убирали, чтобы впоследствии не было проблем с анимацией. «Мы обычно далеки от всех деталей на съемочной площадке. Приятно было увидеть все это на живом примере.»

Эндрю Карр, отвечающий за спецэффекты, уже тогда продумывал следующие шаги. «Оригинальная модель станции состояла из нескольких тысяч полигонов. Наша текущая модель — из нескольких миллионов. Текстуры и детали проработаны настолько, что камера может приближаться на минимальное расстояние.» Так как этот фильм выйдет в формате высокого разрешения, каждая деталь будет видна. Мне кажется, пора бы поклонникам начинать готовиться к совершенно обновленным моделям.

май. 02, 2007 // 09:35 | ссылка

---