Мы начинаем публикацию переводов статей “CGSociety”, посвященных работе над созданием первого фильма серии «Вавилон 5: Утерянные сказания».

Будьте внимательны, так как эти статьи содержат спойлеры!

BABYLON 5: THE LOST TALES
CGSOCIETY PRODUCTION FOCUS
8 марта 2007 года, Ренее Данлоп

Новости о производстве кино- и телефильмов зачастую могут оставить у читателя впечатление о том, что эти фильмы появляются в результате «большого взрыва» прямо из воздуха, а на седьмой день все отдыхают.

Нет ровным счетом никаких проблем. Все счастливы. За кадром слышен беззаботный смех, когда нам рассказывают о том, что «мы все — одна большая, веселая семья». Но мы-то с вами знаем, что для большинства фильмов это далеко не так.

Что действительно сплачивало команду во все времена, так это одна общая страсть. Когда все без исключения любят то, что делают, и хотят закончить начатое, потому что прекрасно знают, что получат намного больше, если им удастся создать образ, который потрясет зрителей до глубины души.

Однако, нам редко выпадает возможность увидеть процесс создания фильма действительно крупным планом. Именно поэтому “CGSociety” запланировало серию статей, посвященных созданию “Babylon 5: The Lost Tales” («Вавилон 5: Утерянные сказания») от начала и до конца. В рамках этих статей мы попытаемся уделить особое внимание деталям производства, и начнем свой рассказ с описания сцены, которая происходит в Нью-Йорке 23 века.

ТИМ ЭРЛС, КОНЦЕПТ-ХУДОЖНИК

Тим Эрлс работает в этой области уже 10 лет, и за свою карьеру участвовал в создании таких известных фильмов как «Иллюзия полета», «Посейдон» и «Миссия невыполнима 3». В середине ноября 2006 года, когда мы встречались с Тимом, он только что закончил работу над очередным «Крепким орешком» с Брюсом Уиллисом. Эрлс знаком со вселенной «Вавилона 5» не понаслышке. Он работал над четвертым сезоном сериала, был главным специалистом по визуальным эффектам во время работ над пятым сезоном и сериалом «Крестовый поход».

Во время нашей встречи, сценарий «Утерянных сказаний» как раз переписывался. Запланированный как фильм из трех эпизодов, сценарий было решено сократить до двух историй, в результате чего одна из самых любимых сцен Эрлса — вагон в туннеле на поверхности Марса, направляющийся в зону археологических раскопок — была вырезана.

Стиль его набросков и концепт-рисунков основан на реализме, включающем такие визуальные образы, которые сразу же запомнятся зрителями, даже если они не обратят на них внимания. Достижение подобного эффекта зачастую требует создания определенной легенды или основы. «Например, когда я придумываю вещи подобные транспортным системам на других мирах, я часто спрашиваю себя: „Как эти существа могли перемещаются по планете?“ И, если это инопланетяне, то как у них могла бы распределяться энергия?

Были ли у них общие столовые, были ли у них точки быстрого питания? Были ли у них обычные дороги, или рельсовые?» Почти неделю Тим ждал отзывов о своих набросках, касающихся сцен на Марсе. Эти рисунки помогли определить бюджет съемок, в результате чего было решено отказаться от марсианских сцен. Определение того, возможно или нет снять ту или иную сцену в рамках бюджета, является основной причиной создания раскадровок для всех сцен фильма.

«Нас подгоняло время, которое было отведено на создание спецэффектов. Третий эпизод является самым повествовательным, в то время как второй был самым насыщенным в плане эффектов, поэтому нам пришлось отказаться от второго эпизода и распределить спецэффекты между оставшимися двумя историями. Это отчасти было творческим поражением, однако я предпочитаю смотреть на это как на возможность продолжить работу над этим проектом в дальнейшем. Они все время что-то меняют, но я не возражаю.»

Новой любимой сценой Тима стал образ Нью-Йорка в 23 веке до, во время, и после атаки центавриан. Кульминацией всего станет разрушенный город, испещренный кратерами. Эрлсу дали две недели для создания раскадровки этой сцены, которая оказалась намного насыщеннее в плане спецэффектов.

Продолжение следует…

апр. 17, 2007 // 15:08 | ссылка

---